不論你是否看過(guò)《消失的她》，都一定看到過(guò)那些霸屏社交平臺(tái)的“反串人士”。他們無(wú)所不用其極地將抱有著美好愛(ài)情片幻想的觀眾“騙”進(jìn)影院。

“建議情人節(jié)檔安排上，更適合情侶寶寶的好電影”“更適合中國(guó)寶寶體質(zhì)的反婚反賭宣傳片”等口號(hào)，在社交平臺(tái)喊響。

這一切都證明，《消失的她》，真的火了。該片憑借一己之力，貢獻(xiàn)了端午檔80%以上的話題和熱度，當(dāng)然，也拿到了接近60%的票房體量。

(相關(guān)資料圖)

眾多因素里，監(jiān)制陳思誠(chéng)當(dāng)居首功。

十多年前，陳思誠(chéng)在《士兵突擊》中飾演成才時(shí)，沒(méi)人能想到，那個(gè)幾乎在所有觀眾雷點(diǎn)商蹦迪的成才，能成為蛋糕市場(chǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

在過(guò)往的采訪中，陳思誠(chéng)特別提到過(guò)一個(gè)小趣事：2007年簽約華誼兄弟之后，公司新招了一個(gè)宣傳人員，第一次見(jiàn)面，那姑娘毫不掩飾地給了他一個(gè)大白眼，“反正我覺(jué)得你就是成才那樣的人，我不喜歡那種?；摹！?/p>

娛樂(lè)圈眾生百態(tài)是人世間的縮影。如今，大概沒(méi)人會(huì)再看輕陳導(dǎo)。

《消失的她》帶回消失的觀眾

在粉絲最為重視的數(shù)據(jù)國(guó)度里，《消失的她》擁有一連串可以“傲視群雄”的頭銜，比如2023年端午檔票房冠軍，中國(guó)影史端午檔國(guó)產(chǎn)片票房冠軍、中國(guó)影史端午檔懸疑片票房冠軍、中國(guó)影史端午檔懸疑片票房冠軍、2023年犯罪片內(nèi)地票房冠軍……

在今年春節(jié)檔后，僅有《人生路不熟》一部院線新片突破10億票房，如果沒(méi)有意外，《消失的她》必將打破這個(gè)紀(jì)錄。對(duì)于尚在緩慢復(fù)蘇的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)而言，這種普天同慶的氛圍太重要了，這種強(qiáng)話題的影片也來(lái)得太是時(shí)候。

《消失的她》的噱頭的確不少。影片構(gòu)建了巨大的懸念，但直到最后一刻，真相才被最終揭曉。在通往真相的過(guò)程中，正義與邪惡、人性與現(xiàn)實(shí)、真相與虛假，連續(xù)的反轉(zhuǎn)不斷發(fā)生，吊足了觀眾胃口。

最終，當(dāng)結(jié)局塵埃落定，情感登臺(tái)唱戲，關(guān)于《消失的她》的討論，也從電影迅速擴(kuò)散到社會(huì)話題。從孕婦墜崖案，到男女對(duì)立之爭(zhēng)，再到反詐反賭的呼吁……最終又返回到《消失的她》電影本身，矛頭直指荒誕的“現(xiàn)實(shí)主義”“女性主義”。

《消失的她》的內(nèi)部和外部都充滿了激烈而復(fù)雜的摩擦力，包含著諸多互相否認(rèn)、沖撞和撕扯的元素。這讓它的出圈之路，具備著天然的優(yōu)勢(shì)。

而在眾多因素之中，繞不過(guò)去的一個(gè)名字是，陳思誠(chéng)。

在很多人看來(lái)，《消失的她》的確“太陳思誠(chéng)”了。不論是影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)的映射，抑或是影片內(nèi)外的爭(zhēng)議，甚至連這種對(duì)觀眾心理與社會(huì)輿論的精準(zhǔn)把握，都是陳思誠(chéng)的拿手好戲。

陳思誠(chéng)在一次采訪中坦言，他認(rèn)為電影的外延意義大于導(dǎo)演個(gè)人的內(nèi)心感受，電影要為觀眾服務(wù)，首要目的是讓更多的觀眾走進(jìn)影院，如果審美跟不上觀眾，就會(huì)被市場(chǎng)淘汰。

電影的藝術(shù)性在于敘事與解構(gòu)，而商業(yè)電影則關(guān)注故事主體及其意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)?！昂苤烙^眾想要什么”的陳思誠(chéng)，是個(gè)調(diào)控觀眾情緒的好手。早就在《唐人街探案》系列中，他就已經(jīng)摸到了不同懸疑片的制勝之法。

圍繞著《唐探》系列，陳思誠(chéng)提到過(guò)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：業(yè)內(nèi)人士和電影愛(ài)好者更喜歡第一部，普通觀眾更喜歡第二部。“因?yàn)榍罢吒咏评眍愋推?，但第二部要定檔春節(jié)，必須滿足‘合家歡’的需求。”

這必然犧牲一些電影的文學(xué)性，但陳思誠(chéng)認(rèn)為值得，他連“減少血腥畫(huà)面”這種可能影響票房的因素都考慮進(jìn)去了，“怕大過(guò)年的觸到觀眾霉頭”。

到了《唐探3》，商業(yè)計(jì)算的結(jié)果更明顯了，它的復(fù)合類型每一項(xiàng)都預(yù)設(shè)了目標(biāo)人群。推到極致雖然讓人感到一種濃濃的配方味道，但不能否認(rèn)陳思誠(chéng)對(duì)于類型敘事的把握堪稱爐火純青。

《消失的她》莫不如是。懸疑與情感的交織，商業(yè)化與文學(xué)性的互博，以及影片中強(qiáng)烈的性別對(duì)立設(shè)置，讓《消失的她》變成了一部充滿了矛盾的電影。

作為一個(gè)賭徒，朱一龍飾演的何非，一時(shí)精明冷靜殺妻，一時(shí)暴躁成狂被人下套，他的人設(shè)是否矛盾？老婆想殺就殺，有了孩子就母憑子貴的核心落點(diǎn)，真的值得被宣揚(yáng)嗎？影片中鳳凰男、女性互助、男女對(duì)立等多種高熱議題，到底是反映了真問(wèn)題，還是故意挑起男女情緒對(duì)立？

這些影響著影片邏輯的問(wèn)題，讓觀眾愛(ài)與不愛(ài)都顯得那么深刻。

有人在社交平臺(tái)吆喝，“心疼男人倒霉一輩子，給男人花錢(qián)倒霉八輩子?！?/p>

有人痛斥著影片的價(jià)值觀，“陳導(dǎo)拍來(lái)拍去，價(jià)值觀又倒回了《北京愛(ài)情故事》——窮生奸邪，富長(zhǎng)良心。世道艱難，鞭子還是少抽真正的弱勢(shì)群體一些?！?/p>

還有人對(duì)這部影片的最終定義是，“有一種類型叫做陳思誠(chéng)，全是公式化套路?！?/p>

但無(wú)論如何，三天五億，6.8分的豆瓣評(píng)分的成績(jī)都能讓各方在至少一件事上達(dá)成共識(shí)：在國(guó)產(chǎn)懸疑片中，《消失的她》必有一席之地。

陳思誠(chéng)的懸疑帝國(guó)

不論《消失的她》最終的口碑究竟定格在天平的哪一端，至少在一件事上，各方達(dá)成了共識(shí)：《消失的她》必然能讓投資方們賺得盆滿缽滿。

貓眼專業(yè)版顯示，其預(yù)測(cè)內(nèi)地票房，最終或許可以達(dá)到16.25億——坊間傳聞，《消失的她》的成本是1.8億。

如果把目光放得更長(zhǎng)遠(yuǎn)一些，或許可以說(shuō)，這些年來(lái)，由陳思誠(chéng)來(lái)主控的每一部懸疑電影都成功了，每一部都賺錢(qián)。

2015年，《唐人街探案》成本8000萬(wàn)，票房8.23億。2018年，《唐人街探案2》成本3億，票房33.97億；2019年，《誤殺》成本1.5億，票房13.33億。

2018年，《唐探2》春節(jié)檔的票房亮眼，以至于那一年的出品方萬(wàn)達(dá)影視一季度的經(jīng)營(yíng)數(shù)據(jù)也格外好看，甚至因?yàn)椤斑^(guò)于突出”而受到證監(jiān)會(huì)質(zhì)詢。坊間傳聞，彼時(shí)正值上市公司萬(wàn)達(dá)電影欲收購(gòu)萬(wàn)達(dá)影視，萬(wàn)達(dá)影視拿出的成績(jī)單顯示，公司2018年僅一季度營(yíng)收近9億，凈利潤(rùn)4億，而上一年全年利潤(rùn)只有5.9億。顯而易見(jiàn)，這都是陳思誠(chéng)的功勞。

甚至，連口碑最差的《唐人街探案3》和《誤殺2》，也都斬獲了45.23億和11.21億的票房。

《消失的她》豆瓣熱評(píng)說(shuō)：“中國(guó)懸疑天花板還得看陳思誠(chéng)”，這絕不是妄言。

這種對(duì)于市場(chǎng)和觀眾的精準(zhǔn)把握，也決定了，陳思誠(chéng)必然不會(huì)甘心于只做別人手中的劍。或者可以說(shuō)，陳思誠(chéng)從不滿足于只做被分割的蛋糕?！妒勘粨簟凡コ鏊哪旰?，陳思誠(chéng)說(shuō)了一句話，“我要成為做蛋糕的人，而不是一塊被人分的蛋糕?！?/p>

如今，事實(shí)也一次次證明了，陳導(dǎo)不僅想要成為做蛋糕的人，還想要深入蛋糕市場(chǎng)。

在《唐探3》《誤殺》系列以及《消失的她》等作品中的出品方中，一個(gè)共同的名字是壹同傳奇。天眼查顯示，該公司法人叫陳勝奇，他是陳思誠(chéng)的父親。

而早在成立壹同傳奇之前，陳思誠(chéng)便借助萬(wàn)達(dá)，在資本市場(chǎng)馳騁。2015年《唐探1》上映之前萬(wàn)達(dá)入股，2016年陳思誠(chéng)退出，將股份全部賣給萬(wàn)達(dá)，只擔(dān)任總經(jīng)理。到了《唐探3》，不甘只喝湯的陳思誠(chéng)再次重振旗鼓，成立壹同傳奇，陳思誠(chéng)以此保證自己作品的話語(yǔ)權(quán)。

有趣的是，和《消失的她》同期點(diǎn)映的影片《八角籠中》的出品方行列，同樣有壹同傳奇的身影?！霸S三多”和“成才”的愛(ài)恨情仇，從《士兵突擊》延續(xù)至《唐人街探案》，如今也正式來(lái)到了3.0階段。

而這種對(duì)于人才的培養(yǎng)和挖掘，是陳思誠(chéng)除了把握觀眾心理之外的另一個(gè)秘密武器。

早在唐探前兩部拍攝完成后，陳思誠(chéng)就開(kāi)始著手于人才培養(yǎng)，并逐漸退居幕后，擔(dān)任監(jiān)制，將更多的機(jī)會(huì)留給新人。在2020年的網(wǎng)劇《唐人街探案》中，他就一舉推出了四位新人導(dǎo)演。其中，在《唐探》網(wǎng)劇后，柯汶利和戴墨分別執(zhí)導(dǎo)了《誤殺》兩部曲，來(lái)牧寬則主導(dǎo)了《回廊亭》。

值得一提的是，導(dǎo)演戴墨是陳思誠(chéng)的表弟，他走上導(dǎo)演之路，也正是受到陳思誠(chéng)的影響。有一年，中戲?qū)W期匯報(bào)陳思誠(chéng)主演《群猴》，當(dāng)時(shí)還在遼寧藝校的戴墨去看了演出，“那是我第一次看話劇，第一次看到他在舞臺(tái)上變成了另外一個(gè)人。最后謝幕的時(shí)候觀眾瘋狂鼓掌，我覺(jué)得好好啊?！睆哪菚r(shí)起，戴墨的命運(yùn)開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變。后來(lái)，他成了中戲一員。

而此次《消失的她》同樣出自兩位新人之手。一位是票房黑馬《不速來(lái)客》的導(dǎo)演劉翔，另一位則是崔睿。

在騰訊視頻放出的片單中，崔睿的身影又出現(xiàn)在了《唐人街探案之青年偵探團(tuán)》導(dǎo)演行列之中——要知道，在此前，崔睿僅僅只執(zhí)導(dǎo)過(guò)《自由意志》和《玉蝴蝶》兩部短片。一經(jīng)啟用，便將兩部重大的項(xiàng)目交予他的手中，陳思誠(chéng)不可謂不大膽。

但也正是這種對(duì)于團(tuán)隊(duì)的“大膽”培養(yǎng)和對(duì)市場(chǎng)的“大膽”預(yù)測(cè)，讓陳思誠(chéng)相比于做演員，在資本市場(chǎng)顯得更加得心應(yīng)手，并憑借著這一套方法論，逐漸構(gòu)造出一個(gè)屬于自己的懸疑帝國(guó)。

懸疑片的未來(lái)在哪？

對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑片來(lái)說(shuō)，陳思誠(chéng)在懸疑片領(lǐng)域的一家獨(dú)大，就像是硬幣的一體兩面。

好的一面是，由陳思誠(chéng)主控的團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)掌握了一套成熟的“懸疑犯罪類型片”創(chuàng)作模式。從《唐探》IP，到《誤殺》系列，再到《消失的她》，盡管電影風(fēng)格迥異，但都為國(guó)產(chǎn)懸疑片留下了濃墨重彩的一筆。

而放眼當(dāng)下，這絕對(duì)算得上是陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)最不容忽視的實(shí)力，它意味著穩(wěn)定的作品產(chǎn)出，持續(xù)的高回報(bào)，以及及時(shí)的市場(chǎng)反饋。

被騰訊視頻和愛(ài)奇藝爭(zhēng)搶的《唐探》系列網(wǎng)劇就是最好的證明。在過(guò)去一個(gè)月中，愛(ài)奇藝與騰訊視頻分別官宣《唐人街探案2》和《唐人街探案之青年偵探團(tuán)》。

一個(gè)IP，花落兩家視頻平臺(tái)，放大“唐探宇宙”的影響力，降低IP失效的風(fēng)險(xiǎn)，和多個(gè)平臺(tái)達(dá)成共贏，任誰(shuí)都不得不承認(rèn)，陳思誠(chéng)在這方面很有一套。

但另一方面，從更高維度來(lái)看，《消失的她》面臨的爭(zhēng)議，又何嘗不是國(guó)產(chǎn)懸疑片所普遍面臨的困境。

輿論場(chǎng)上廣為流傳的一個(gè)故事是，在電影院看《消失的她》時(shí)，一對(duì)情侶本來(lái)還相互依偎、彼此膩歪，看完之后兩人各坐各的。

宣傳們擁有再敏感不過(guò)的熱搜神經(jīng)。每一個(gè)微小的浪花，他們都能讓其在輿論場(chǎng)里卷起千堆雪。#《消失的她》 絕世大甜劇#順勢(shì)登上熱搜，觀眾的情緒被成功挑撥。

從影片本身到電影宣傳，這種更為“民粹”化的表達(dá)，以及類型化帶來(lái)的祛魅感，幾乎是陳思誠(chéng)的看家本領(lǐng)?！短铺健废盗惺?，《誤殺》系列是，如今，《消失的她》也未能逃離。

從《消失的她》最后的效果來(lái)看，在人人想當(dāng)大師的中國(guó)影壇，陳思誠(chéng)的做法算是一種罕見(jiàn)的務(wù)實(shí)。他幾乎百發(fā)百中地引爆了最大程度的討論，觀眾、片方、資本幾乎達(dá)到了利益上的最大平衡，一點(diǎn)點(diǎn)劇情上折損幾乎顯得微不足道。

與此同時(shí)，大眾又不得不承認(rèn)的一點(diǎn)是，這的確是一套行之有效的方法論。

觀眾們變了，互聯(lián)網(wǎng)無(wú)限拉近了人們的距離。主演朱一龍走紅那一年，喊著“寶藏男孩”的一群人，和罵著“腦殘神經(jīng)病”的另一群人之間橫亙著的那條鴻溝，如今已經(jīng)被鋪天蓋地的信息碎片所彌補(bǔ)。

《消失的她》出圈后，有人去泰國(guó)孕婦墜崖案當(dāng)事人“王暖暖”的抖音評(píng)論區(qū)求證，最終得出的結(jié)論是，現(xiàn)實(shí)比電影要?dú)埧嵋蝗f(wàn)倍。

“當(dāng)你看過(guò)越來(lái)越多的離奇軼事，你就會(huì)覺(jué)得這個(gè)世界上根本沒(méi)有什么離奇的事情?！边@也成了當(dāng)下懸疑片的創(chuàng)作悖論。于是只能在共情、輿論、話題紅利上下功夫。畢竟，不論在任何領(lǐng)域，妄下結(jié)論和輸出情緒是一條顯赫的康莊大道。

但倘若過(guò)幾年，這一套公式也顯得刻意，懸疑片又該何去何從？

而市場(chǎng)的悖論是，取得這些頗具爭(zhēng)議的成績(jī)的陳思誠(chéng)，已經(jīng)是如今公認(rèn)的國(guó)產(chǎn)懸疑片的天花板了。

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